南派山水画开山鼻祖,绘画大师董源

山水画本来没有南北之分,首先提出南北派别的是明末画坛领袖董其昌。他借鉴佛家禅宗的说法,将画坛分为南北两宗。
南宗就是指文人画风格,北宗就是指职业画家风格。董其昌本人是文人画家出身,所以在他的论述中,贯穿着尊南宗贬北宗的观点。
董其昌认为,文人画的始祖是王维,不过他没有作品传世。于是五代画家董源就成了南派山水画开山鼻祖。董源的作品以描绘南方山水为主。
后世画家,只要画江南山水,都没能逃脱董源开创作的表现手法。即便是元代画家独辟蹊径,通过水墨淡染的方法走出一条创作新路,也是站在了董源的肩膀之上。
董源 夏景山口待渡图 局部
画家创作离不开师法自然,董源身处南方,他的作品带有一种江南的俊秀滋润之美。他通过大量的观察,画出了江南山水的灵魂。
北宋郭若虚介绍过董源的创作经历,他早期学习唐代李思训的风格,喜欢画重彩山水。后期学习王维的水墨技法。同时他还学习前辈荆浩的作品,终于开宗立派,后人把他这种画法称为“江南画派技法”。
沈括在《梦溪笔谈》中也谈论过董源的作品,沈括不仅是一位科学家,他还是一位美术鉴赏家。他说,董源的作品特别适合远距离欣赏。
如果在近处看,只会觉得笔法缭乱。如果站在远处就能发现妙趣天成。沈括的观点说明了,董源的山水画已经了写意作品的特征。
董源 夏景山口待渡图 局部
世人欣赏董源的作品,常常产生一种身处奇峰异景的感觉,会触动幽远情思。
董源的传世作品不多,仅有《潇湘图卷》、《夏山图》、《夏景山口待渡图》、《溪岸图》、《龙宿郊民》等有限的几幅。
关于这些作品是真是假历来争议颇多,不过这些作品都能反应出董源的创作风格。比如现藏于辽宁博物馆的《夏景山口待渡图》,正好能体现出沈括对董源作品的描述。
画中点线交错,通过长短不等的线条与浓淡各异的墨点,表现出大雨过后,山水清润的美景。近看,没有什么逼真的细节描绘。远看,就能发现山水相依,浑厚蕴藉。
董源 夏景山口待渡图 局部
董源擅长在创作中皴点并用。皴法是山水画的核心要素,解索皴、牛毛皴常用来描绘江南山水。这种习惯性用法就来自董源。
除此之外,画到古树密林的时候,董源还喜欢用点簇法,这些技法都成了元代画家的案头秘籍。
从山水画发展的角度看,董源以后的画家,基本上都没有脱离他的影响力。
后代学习董源的佼佼者,比如元四家,比如董其昌,他们能够取得艺术上的成功,最应该感谢董源。
董源 龙宿郊民
在美术史上,董其昌是董源的头号粉丝。董其昌鉴定了董源作品《龙宿郊民》后欣喜若狂,亲自题跋表达他的喜悦心情。
现在这幅《龙宿郊民》还可以在博物馆见到,有机会大家可以去看看,董其昌都说了些什么。
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